6月18日，簡(jiǎn)一“回響•自然之道”藝術(shù)展（深圳站）開(kāi)幕。

　　李見(jiàn)深、馬占春、楊韜、陳瑞等20位中國(guó)當(dāng)代最杰出的藝術(shù)家、數(shù)十件總價(jià)值將近5760萬(wàn)的藝術(shù)作品，一次對(duì)“尊重自然、取之有道”的思索和探問(wèn)。

　　他們來(lái)自不同的地方，用不同的藝術(shù)呈現(xiàn)方式，表達(dá)一種共同的心情，他們以其熱情、創(chuàng)造力與手藝，向自然致敬。

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　　著名藝術(shù)家馬占春，帶來(lái)的是他的《臉譜》系列。這是馬占春自己非常喜歡和滿(mǎn)意的作品，多年來(lái)都掛在他自己的辦公室。

　　“由麥穗、人、季節(jié)、收獲4個(gè)符號(hào)來(lái)引發(fā)人與自然的思考”，這是展覽上寫(xiě)在作品旁邊的注解，然而對(duì)于藝術(shù)作品，馬占春說(shuō)，他不愿意去給人講故事、做注解，他更愿意大家用心靈，自己去悟。

馬占春作品-《臉譜》1

　　記者：近年來(lái)國(guó)內(nèi)各式各樣的藝術(shù)展越來(lái)越多，您怎么看待這樣的情況？

　　馬占春：總的來(lái)說(shuō)現(xiàn)在大眾的藝術(shù)水平是有所提高的，現(xiàn)在有很多藝術(shù)展，大家是發(fā)自?xún)?nèi)心喜愛(ài)，愿意去進(jìn)行心與心的溝通，這樣的藝術(shù)展是非常好的，有品位的藝術(shù)展值得去看。

　　記者：這次“自然之道”藝術(shù)展有什么吸引您的地方？

　　馬占春：自然之道這個(gè)藝術(shù)展出發(fā)點(diǎn)是很好的，與自然結(jié)合，跟天地結(jié)合，與人結(jié)合。其中非常好的亮點(diǎn)是“材料”，這次參展藝術(shù)品用的材料非常豐富，金屬、陶瓷、木質(zhì)的都有，加上現(xiàn)場(chǎng)藝術(shù)創(chuàng)作，可以說(shuō)金木水火土都齊了。一個(gè)好的藝術(shù)展應(yīng)該是各種材料匯集、多元化的一個(gè)空間。 

　　記者：您這次展覽帶來(lái)的作品是臉譜系列，這件作品詮釋了一個(gè)什么樣的理念呢？

　　馬占春：很多朋友往往習(xí)慣問(wèn)，你這個(gè)作品的理念是什么，你有什么故事跟大家分享。我覺(jué)得這是大家現(xiàn)在的一個(gè)通病，就是迷信“故事”。

　　我傾向于認(rèn)為，故事是文學(xué)性的，藝術(shù)家或者畫(huà)家就應(yīng)該用他的筆、他的顏色，用不同的材料去表現(xiàn)。聽(tīng)故事其實(shí)會(huì)讓人迷茫，流于表象化，忽略藝術(shù)品本身。

　　藝術(shù)感受不需要老師教，藝術(shù)品和藝術(shù)家的內(nèi)涵都應(yīng)該自己去深挖、去感悟，自己用心靈去悟出來(lái)的，才是真正的感動(dòng)和收獲，這樣才可能逐漸提升自己的鑒賞水平。

馬占春作品-《臉譜》3

馬占春作品-《臉譜》3 局部

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　　僅憑此你也許會(huì)覺(jué)得他是個(gè)我行我素的藝術(shù)家，然而了解了他20年來(lái)堅(jiān)持倡導(dǎo)的“藝術(shù)介入空間、介入生活”的理念，則會(huì)有更豐富的理解。

　　你不一定聽(tīng)說(shuō)過(guò)馬占春，但是如果你偶爾出入香港馬會(huì)、香格里拉、洲際等國(guó)內(nèi)外高級(jí)酒店或者會(huì)所，或許你曾見(jiàn)過(guò)他的藝術(shù)品。

　　馬占春是中國(guó)大陸最具國(guó)際水平的酒店設(shè)計(jì)藝術(shù)品顧問(wèn)，他已經(jīng)為數(shù)十家五星級(jí)酒店創(chuàng)作了大量的藝術(shù)作品，在業(yè)界享有相當(dāng)高的知名度。

　　記者：您從90年代開(kāi)始投身酒店裝飾藝術(shù)，此前做過(guò)8年在校老師，1年多報(bào)社記者，您轉(zhuǎn)行全身心地投身藝術(shù)創(chuàng)作，原因是什么？

　　馬占春：為人師表，必須真正地教學(xué)生，不僅是知識(shí)，是要傳道授業(yè)解惑的。但當(dāng)時(shí)整體的大環(huán)境，老師只能教學(xué)生一些“皮毛”的東西，這還不是學(xué)生學(xué)不學(xué)，老師教不教的問(wèn)題，最關(guān)鍵是大環(huán)境、大體制的問(wèn)題。既束縛了學(xué)生，也束縛了老師。離開(kāi)，是希望自由一點(diǎn)，即使是相對(duì)自由，藝術(shù)就要自由，藝術(shù)離開(kāi)了自由什么都不是。

　　記者：很多藝術(shù)家都很反感把自己與商業(yè)聯(lián)系到一起，但您對(duì)這個(gè)問(wèn)題似乎不是那么在意？

　　馬占春：一提商業(yè)大家就想到錢(qián)，覺(jué)得特別俗，很多藝術(shù)家談到商業(yè)也會(huì)有點(diǎn)不好意思，我覺(jué)得大可不必。其實(shí)人是離不開(kāi)商業(yè)的，與其像有些人一樣，表里不一，我鼓勵(lì)大家正面地看待藝術(shù)和商業(yè)的結(jié)合。我感覺(jué)現(xiàn)在作秀的人太多，明星走紅地毯，畫(huà)家、藝術(shù)家也走紅地毯，這本質(zhì)上都是作秀、炒作。但這也沒(méi)有錯(cuò)，只是我更希望有一種更真誠(chéng)的結(jié)合形式。

　　為什么我這次把《臉譜》帶過(guò)來(lái)，就是鼓勵(lì)大家去臉譜化，回歸真誠(chéng)、回歸思考自己——以誠(chéng)待人、以誠(chéng)待己。我提倡“藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化”，要達(dá)到這個(gè)目的，需要商業(yè)力量的參與，也需要借助好的商業(yè)形式。

 馬占春作品-《臉譜》2

馬占春作品-《臉譜》2 局部

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　　藝術(shù)、商業(yè)、空間，馬占春將這三者集于一身，游刃有余。藝術(shù)生活化、生活藝術(shù)化，這是他的藝術(shù)主張，也是他的生活態(tài)度。不管是商業(yè)化的藝術(shù)，或是藝術(shù)化的商業(yè)，他都覺(jué)得是提高國(guó)人審美情趣和審美能力的方式，無(wú)可厚非、樂(lè)見(jiàn)其成。

　　記者：現(xiàn)在關(guān)注藝術(shù)品收藏的人越來(lái)越多，但很多人收藏一件藝術(shù)品后只是放在那等著增值，對(duì)這個(gè)問(wèn)題您是如何看待的？

　　馬占春：我覺(jué)得這是大環(huán)境造成的，時(shí)代造就出來(lái)這些所謂收藏家。中國(guó)的收藏市場(chǎng)那么火爆，因?yàn)橹袊?guó)人愿意扎堆，扎堆之后炒作，炒作之后賣(mài)錢(qián)。但是這種現(xiàn)象透露出來(lái)的本質(zhì)在于，大家的鑒賞水平普遍不高。藝術(shù)收藏也是投資的一種方式，是無(wú)所謂好壞的，但是我們現(xiàn)在很多人做的還只是投機(jī)，因?yàn)椴欢?，這就不好。

　　在收藏界有一個(gè)很要命的詞叫做走眼，還有一個(gè)就是詐，其實(shí)就是欺詐，包括中國(guó)俗語(yǔ)講的無(wú)奸不商。這樣的大環(huán)境導(dǎo)致收藏市場(chǎng)和習(xí)慣有點(diǎn)走偏了，中國(guó)的藝術(shù)品市場(chǎng)包括拍賣(mài)市場(chǎng)，很多假東西，這是不可爭(zhēng)辯的事實(shí)。

　　不管是不是藝術(shù)家，我覺(jué)得人與人之間，真誠(chéng)是一個(gè)非常核心的價(jià)值，大家還是應(yīng)該憑良心去做事，以誠(chéng)待人——哪怕拿出多一點(diǎn)點(diǎn)的誠(chéng)意對(duì)待你身邊的人，我們的生存環(huán)境就會(huì)提升很多。 

　　記者：您是怎么看待像簡(jiǎn)一這樣比較關(guān)注藝術(shù)的企業(yè)的？您覺(jué)得簡(jiǎn)一該怎樣將藝術(shù)融入他們的商業(yè)之中？

　　馬占春：我覺(jué)得簡(jiǎn)一的產(chǎn)品相對(duì)比較環(huán)保，也是一個(gè)創(chuàng)新性的品類(lèi)。硬度、光澤、質(zhì)量這些性能都做到很極致了，但是在產(chǎn)品的效果上，目前還都是仿天然大理石紋理的，我覺(jué)得可以有更多的創(chuàng)新和突破。例如中國(guó)傳統(tǒng)的瓷器藝術(shù)，對(duì)于墻壁、地面，都有很大的裝飾性，我覺(jué)得會(huì)更漂亮。總而言之，要持續(xù)創(chuàng)新，有原創(chuàng)的設(shè)計(jì)突破，真正與眾不同、而且有中國(guó)特色。另一方面，持續(xù)化地參與藝術(shù)類(lèi)活動(dòng)，這對(duì)于社會(huì)、對(duì)于企業(yè)自身的文化前途，都是好的。

　　后記：在采訪過(guò)程中，馬占春老師一直提到一個(gè)詞；要以誠(chéng)待人，這也是他自己平時(shí)為人處世的信條。其實(shí)所謂“自然之道”不就是這樣嗎？真心誠(chéng)意地對(duì)待身邊的人，以最自然、最真實(shí)的狀態(tài)去面對(duì)生活。再回過(guò)頭去看馬老師的《臉譜》，好像對(duì)這個(gè)作品的理解又上升了一個(gè)層次。

藝術(shù)家檔案

　　馬占春，1964年生于北京，上世紀(jì)90代初開(kāi)始全身心地投入到酒店裝飾藝術(shù)中，從壁畫(huà)、油畫(huà)、國(guó)畫(huà)到漆板畫(huà)、雕塑，由具象到抽象，無(wú)不涉獵。

　　在他所在的龍邁公司創(chuàng)建發(fā)展的十幾年間，曾為數(shù)十家五星級(jí)酒店，如北京嘉里中心酒店，北京中國(guó)大飯店，北京/新加坡/西安香格里拉金花飯店、大連/長(zhǎng)春/福州/武漢香格里拉大飯店，香港賽馬會(huì)會(huì)員俱樂(lè)部 、香港/北京金融街洲際酒店等擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)或藝術(shù)指導(dǎo)并創(chuàng)作了大量作品，在業(yè)界享有相當(dāng)高的聲譽(yù)。

　　馬占春為這些高級(jí)奢華場(chǎng)所作的藝術(shù)作品提升及影響著中國(guó)社會(huì)頂層階級(jí)的審美！是藝術(shù)介入空間、介入生活的引導(dǎo)者！